(Gny, Franois) (1861-1959), видный французский юрист, родился 17 декабря 1861 в Баккара (близ Нанси, Лотарингия). Изучал право в университете Нанси, где и проходила его продолжительная профессорская карьера. Два основных труда Жени - Методы интерпретации и источники частного права (Mthode d'interprtation et sources en droit priv positif, 1899) и Наука и техника позитивного частного права (Science et technique du droit priv positif, в 4-х тт., 1914-1924) - посвящены методологическим проблемам юриспруденции. Умер Жени в Нанси 16 декабря 1959.

Жени исходил из предположения, что закон следует понимать прежде всего как общественный феномен, а не просто выражение воли законодателя. Жени выдвинул теорию, которую назвал "свободным научным исследованием". Судья, разбирая дело, должен ощущать себя связанным нормами писаного закона постольку, поскольку текст закона ему ясен. Во всех других случаях судья обязан, рассмотрев социальные и экономические обстоятельства дела, постараться отыскать наиболее справедливое решение вопроса. Теория Жени оказала влияние на общие принципы создания уложений и нормативных актов, а также на методику их применения.

(Couperin, Franois) (1668-1733), французский композитор. Родился 10 ноября 1668 в Париже, происходил из семьи известных французских музыкантов, которая процветала на протяжении 17-18 вв. Франсуа Куперен, которого потом прозвали "le grand" . "великий", стал в 1685 органистом церкви св. Гервасия в Париже (этот пост он занимал до самой смерти), а через 8 лет поступил на службу в Королевскую капеллу. Его известность как органиста не уступала его славе клавесиниста; игре на клавесине Куперен обучал дофина и других членов королевской семьи. Куперен написал немало песен и духовных сочинений (как вокальных, так и для органа), но славу ему принесли светские инструментальные произведения, особенно пьесы для клавесина и трио-сонаты (жанр, ставший популярным во Франции именно благодаря Куперену). Среди сочинений камерно-инструментальных жанров выделяются Королевские концерты (Concerts royaux), написанные в 1714-1715 для Людовика XIV (напечатаны в 1722) и трио-сонаты Нации (Les Nations), появившиеся в 1726. Знаменитый Инструментальный концерт-апофеоз, посвященный бессмертной памяти несравненного Господина де Люлли (Concert instrumental sous le titre d'apothose compos a la mmoire immortelle de l'incomporable Monsieur de Lully, 1725) показателен в двух аспектах. Здесь Куперен воплощает свою идею соединения стиля А.Корелли, сочинениями которого он восхищался и которому посвятил большую трио-сонату Парнас, или Апофеоз Корелли (Le Parnasse ou l'apotheose de Corelli, 1724), со стилем Ж.Б.Люлли. Иначе говоря, Куперен стремился, с одной стороны, соединить мелодику, присущую итальянскому стилю, с французской манерой (эти два стиля в ту эпоху соперничали между собой), а с другой, придать своим композициям повествовательный, программный характер. Обе эти тенденции присутствуют в лучших произведениях Куперена - клавесинных сюитах, которые композитор назвал Les Ordres ("ряды", "последовательности") и опубликовал в четырех тетрадях (1713, 1717, 1722 и 1730). В стилистическом плане эти пьесы, как и все камерное творчество Куперена, демонстрируют сочетание контрапунктического и гомофонного (гармонического) письма; они отличаются богатством орнаментики, изобилием мелизмов. Умер Куперен в Париже 12 сентября 1733.